SEPtiMO ARTE

MEIN LIEBSTER FEIND
1999/ ALEMANIA

DIRECCION Y GUION: WERNER HERZOG
DOCUMENTAL

Lo primero que note del documental va un poco a sus bases como producto y objetivo. El comienzo, mostrando a un Klaus Kinski fuera de si, balbuceando palabras sobre salvación, con un público que lo humilla, da a entender que nuestro ¨aparente¨ protagonista es un ser desquiciado. Aparente, ya que el gran protagonista es su autor. El simple hecho de ser auto referente, de grabarse al llegar a aquel departamento donde vivieron, describir el entorno, Sr Herzog es una verdadera victima de este personaje sacado de un manicomio. Un montaje bastante claro, que se da a través de las experiencias en rodaje con Kinski a través de los años, mostrando ese síndrome de simbiosis rémora - tiburón, entre ambos. La relación clásica de ¨amor y odio¨

Parte en Perú dando alusión a esos aires de grandeza de Kinski en los rodajes, capaz de humillar y maltratar desde productores hasta los mismos extras que trabajaban con él. El documental sigue en un intento de comprensión de este actor, que en calidad de Simon Treadwell (el protagonista de Grizzly Man) veía su trabajo en una forma trascendental de vivir, algo casi sublime. Y se da la tónica de que detrás de este hombre compulsivo y rabioso, no existía más que un mundo de inseguridades. Es notorio algo fisiológico en Kinski, es su rostro, al comienzo de Woyczek, respirando con mucha fuerza, la postura rígida y más que todo, esa mirada, que parece ir mas allá de si mismo, simplemente un personaje muy particular, con un histrionismo difícil de llevar, es cosa de mirar la Analogía Robards Bowie versus Klaus Kinski

Se da este aire un poco Hedonista y narciso, se quiere hacer ver a Kinski como un tipo que poco menos quería ser tratado como una estrella en Hollywood. Interesante su relación con las actrices en rodaje, ya que algunas parecieron entenderlo, como el caso de Cardinale y lograron comunicarse bien en los rodajes. Seguramente siendo tan temperamental, Kinski era un tipo que no le gustaba esperar entre tomas ni mucho menos ¨perder su tiempo¨.

Pero está la otra gran cara, expresándose en el momento en que Herzog cita textualmente un par de frases que Kinski escribe en su autobiografía, se delata y nos da a entender que todo el objetivo de ésto, ha sido jugar el rol del héroe, desmerecer en su totalidad a Kinski, con el aire eufemista que aun recuerda a Klaus con un cierto cariño, en pos de opacar lo anteriormente dicho.

Seguramente, Herzog descubrió la fácil tarea de recordar el pasado, para luego recopilar la mayor cantidad de material grabado y filmado y hacer los contactos necesarios para llevar su documental a cabo, viajando a locaciones, entre otros esfuerzos y así relatar esta sucesión de hechos que nos hablan de este personaje y de su maltratada relación con su director, según su punto de vista.

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