Primero tomaremos Manhattan

Scritti Politti: un caso. Del proyecto de Green Gartside se supone que nos debería seducir ante todo lo que va de su primer lp, “Songs to remember”, en adelante. Sin embargo, lo más destacable es su primera etapa, la previa a todo ello, la “post-punk”. Afortunadamente reunida hace unos pocos años en “Early”, un recopilatorio necesario y convincente, que va del iniciático “Skank Bloc Bologna”, cuando sonaban encantadoramente corrosivos, al “Lions After Slumber” que preconiza ya los sonidos más pulcramente funkies y reggae de su primer álbum. En la primerísima época sonaban como unos The Pop Group más dulces y apretados, afortunadamente más concretos, todo ello igualmente imbuido en su espíritu situacionista y, como bien clarificaba el propio nombre del gupo, marxista. Pero el armazón punk de los primeros balbuceos del grupo se le quedará extremadamente pequeño a Gartside, que evolucionará rápidamente hacia un dub y un pop insinuantes que tendrán en “The Sweetest Girt” el verdadero punto de inflexión y que se convertirá en su primer clásico indiscutible (incluido en “Early” también, en versión primeriza) y básica en el repertorio de Madness casi inmediatamente. Después desembocaría todo en una carrera ‘guadianesca’, formada sólo por cinco discos hasta la fecha, donde la obsesión por el funk, el r&b, y el pop estándar más americanizado posible, inundarán esas subsiguientes producciones: demasiada melaza y borrachera ultracomercial para los charts del otro lado del Atlántico, con la salvedad de canciones puntuales, como ese “Boom! There She Was” tan hortera (¿hortera?) como pegadizo. Una especie de entrismo trotskista (en plena era Thatcher) valiente y desprejuiciado, pero definitivamente errático en el plano artístico con el paso del tiempo.

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